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Por
Luis Torres Zuleta
�
Canticum Novum
Bogot�, Colombia.
2002
El ritmo musical es la ordenaci�n
de los sonidos con base en la distinci�n entre aquellos con car�cter
de impulso, llamados ARSIS, y los que tienen car�cter de
reposo, llamados TESIS.
Este ordenamiento parte de los
conjuntos m�s peque�os de sonidos y los va relacionando en contextos
cada vez m�s amplios, a trav�s de distintas etapas de s�ntesis
r�tmica, en un proceso unificador.
En el canto gregoriano la s�ntesis se realiza mediante
tres etapas, a saber: ritmos elementales, grupos y gran ritmo.
PRIMERA ETAPA DE LA S�NTESIS
R�TMICA
RITMOS
ELEMENTALES
La primera
etapa de la s�ntesis r�tmica consiste en ordenar los tiempos
simples, para formar ritmos elementales. Los tiempos simples son, en la m�trica gregoriana,
las unidades de medida m�s peque�as, indivisibles, y que equivalen,
en notaci�n moderna, al valor de las corcheas cuando la nota negra
tiene un movimiento de velocidad mediana.
Estos tiempos se
representan con el punctum quadratum o el punctum inclinatum.
En el canto gregoriano es f�cil
percibir cu�les de estos sonidos, por su car�cter de impulso, son
arsis y cu�les, por ser punto de apoyo, son tesis del ritmo.
Las notas de estas tesis se marcan con una
peque�a l�nea, generalmente en su parte inferior, llamada episema
vertical y son: las que tienen puntillo, la primera del pressus,
la primera de cada neuma (salvo en casos excepcionales), la segunda
nota del s�licus, la nota anterior al quilisma, la notas de los
sonidos que son tesis por distribuci�n, ya que no puede haber m�s de
dos sonidos entre una tesis y otra por razones que se ver�n m�s
adelante, y las marcadas con episema vertical en las ediciones
realizadas por los eruditos.
Determinados estos sonidos como
tesis, se pueden conformar los siguientes ritmos elementales:
1.- Ritmo elemental binario
2.- Ritmo
elemental ternario
A.- Con un
tiempo simple como arsis y dos tiempos simples como tesis
B.- Con dos tiempos simples como
arsis y un tiempo simple como tesis
3.-
Ritmo elemental cuaternario.
1.- RITMO
ELEMENTAL BINARIO
La primera forma de ritmo
elemental es el ritmo elemental binario, que se compone de un tiempo
simple como arsis y un tiempo simple como tesis.
Sucesi�n de ritmos elementales binarios:
 
Como la l�nea divisoria mayor
vale un tiempo simple, �sta entra en la formaci�n de los ritmos.
As�, algunas veces es arsis de un ritmo elemental binario:
 
Otras veces, la l�nea divisoria
mayor es tesis:
 
(1)
Al comenzar la pieza, puede
haber elisi�n del arsis inicial:
 
(2)
2.- RITMO ELEMENTAL TERNARIO
La segunda
forma de ritmo elemental es el ritmo elemental ternario el cual se
puede presentar en dos formas:
A.- Ritmo
elemental ternario con un tiempo simple como arsis y dos tiempos
simples como tesis. Hay ritmos elementales cuya tesis doble lo es
por naturaleza, y se da en distintas formas:
a.- Cuando la tesis
est� formada por dos sonidos para la misma s�laba:
 
En este
caso el ritmo elemental ternario mantiene, en esencia, la misma
estructura del ritmo elemental binario, pero con prolongaci�n
de la tesis al doble, ya que los neumas son desarrollo de
una misma s�laba. (3)
b.- Cuando
la tesis est� formada por nota doble a la misma
altura.
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Nota larga por
stroficus. |
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Nota larga por
stroficus. |
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Nota larga por
puntillo. |
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Nota larga por
puntillo. |
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Nota larga por
pressus. |
Estos
ritmos tambi�n conservan la estructura de los ritmos elementales
binarios pero con prolongaci�n de la tesis al doble, ya que
las notas largas son prolongaci�n de una misma
s�laba.
c.- Son,
adem�s, tesis dobles por naturaleza las formadas por dos sonidos
que corresponden a una palabra bis�laba (necesariamente llana en
lat�n) debido al v�nculo creado por el
texto.
 
d.- Igualmente, y por la misma
raz�n, son tesis dobles por naturaleza las que coinciden con las
dos �ltimas s�labas de cualquier palabra.
  
 
e.- Hay
tesis dobles que lo son debido a la forma de conjugarse el texto y
la melod�a, y son todas las que constituyen los casos contrarios a
los expuestos a continuaci�n (en la letra
B)
B.- Ritmo elemental ternario con
dos tiempos simples como arsis y un tiempo simple como
tesis.
El ritmo elemental ternario con dos tiempos simples
como arsis y un tiempo simple como tesis se da cuando a un tiempo
simple t�tico le siguen dos sin episema vertical que, debido a la
foma de conjugarse el texto y la melod�a, se relacionan r�tmicamente
con la tesis siguiente:
N�tese que la noci�n de arsis no implica el que tenga
que ser de menor duraci�n que la tesis ni que �sta tenga que ser de
mayor duraci�n que el arsis (4).
Estos signos se dan en tres casos:
a.- Cuando el primer sonido corresponde a s�laba
acentuada (A) y este sonido es alto (B)
La raz�n de �sto es que el impulso de un arsis
connaturaliza m�s con un sonido alto en la s�laba acentuada
(5).
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Acento t�nico de
palabra llana con sonido alto. |
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Acento t�nico de
palabra esdr�jula con sonido alto. |
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Contraacento de palabra
llana con sonido alto. |
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Contraacento de palabra
esdr�jula con sonido alto. |
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Acento t�nico de
palabra llana con sonido alto. |
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Contraacento de palabra
esdr�jula con sonido alto.
NOTA: El
sonido se considera alto por estar a mayor altura que el
sonido siguiente |
b.- Cuando el segundo sonido coincide con s�laba
acentuada de palabra llana, y dicho sonido es bajo.
La raz�n es que el sonido bajo en la s�laba
acentuada hace que se debilite la relaci�n directa arsis-tesis
entre la s�laba acentuada y la siguiente, y m�s bien cobre
importancia la s�laba anterior a la del acento (8).
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Acento t�nico de
palabra llana, con sonido bajo. |
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Contraacento de palabra
llana, con sonido bajo. |
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Contraacento de palabra
llana, con sonido bajo. |
c.- Cuando el segundo sonido coincide con la s�laba
acentuada de palabra esdr�jula con n�mero de s�labas par, y dicho
sonido es alto.
La raz�n es que la s�laba acentuada es absorbida por
el sonido alto de la s�laba acentuada (9).
Observaci�n: Si estas condiciones no se dan, la
forma r�tmica ser� como en los casos mencionados en la letra
A.-
A saber:
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Acento t�nico de la
palabra esdr�jula, con sonido alto. |
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Acento t�nico de la
palabra esdr�jula, con sonido alto. |
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Acento t�nico de la
palabra esdr�jula, con sonido alto.
NOTA: El
sonido se considera alto por estar a mayor altura que el
sonido siguiente. |
Los monos�labos, al entrar en combinaci�n con
otras palabras, forman con �stas esquemas r�tmicos equivalentes a
palabras simples, con base en los cuales pueden entrar a formar
parte de arsis dobles: (12)
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Conjunto que equivale a
palabra llana tris�laba (ver letra b). |
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Conjunto equivalente a
palabra llana tetras�laba, en el cual el monos�labo hace de
contraacento (ver letra a). |
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Conjunto que equivale a
palabra llana pentas�laba (ver letra b). |
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Conjunto equivalente a
palabra esdr�jula tetras�laba (ver letra
c). |
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Conjunto
equivalente a palabra esdr�jula pentas�laba en el cual el
monos�labo hace de contraacento (ver letra a). |
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Conjunto
equivalente a palabra esdr�jula exas�laba (ver letra c).
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Dos monos�labos pueden formar
arsis doble.
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Conjunto ritmado como
palabra llana tetras�laba (ver letra a). |
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Conjunto ritmado como
palabra esdr�jula tris�laba (ver letra a). |
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Conjunto ritmado como
palabra esdr�jula exas�laba (ver letra
c). |
La l�nea divisoria mayor puede ser arsis de un ritmo
elemental ternario. (13)
C.- RITMO ELEMENTAL CUATERNARIO
Son ritmos elementales
cuaternarios los formados por dos tiempos simples como arsis y dos
tiempos simples como tesis.
Tesis por distribuci�n
Entre dos tiempos simple marcados
con episema vertical no puede haber m�s de dos tiempos simples sin
episema, ya que de haberlos, se descubre inmediatamente que hay
nuevos ritmos elementales all� impl�citos:
Cuando los tiempos simples sin
episema son tres, como en los casos expuestos, la forma de
distribuci�n se vuelve obligatoria, ya que el segundo de los tres
tiempos simples es necesariamente t�tico.
Cuando aparecen cuatro o m�s
tiempos simples sin episema vertical, el texto puede ayudar a
definir la forma de distribuci�n, por raz�n del car�cter de las
s�labas de las palabras latinas.
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En Lat�n,
las s�labas finales de cualquier palabra son
tesis. |
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Esto hace que en las palabras llanas el acento
t�nico (el principal de la palabra) y los contraacentos
(acentos secundarios que van hacia atr�s del acento principal
con una s�laba de por medio) sean s�labas �rsicas, y las
s�labas no acentuadas sean tesis:
Lo contrario ocurre con las palabras esdr�julas,
ya que en este plano de ritmos elementales, las s�labas del
acento t�nico y las s�labas con contraacento son s�labas
t�ticas:
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(14)
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
llana. |
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
llana. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de la palabra
llana. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de la palabra
llana. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de las
palabras llanas. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de las
palabras llanas. |
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
esdr�jula. |
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
esdr�jula. |
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Los tiempos simple
t�ticos est�n definidos por s�labas t�ticas de una palabra
llana y una esdr�jula. |
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Los tiempo simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de una palabra
esdr�jula y una palabra
llana. |
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
esdr�jula. |
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El tiempo simple t�tico
est� definido por la s�laba t�tica de la palabra
esdr�jula. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de las
palabras esdr�julas. |
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Los tiempos simples
t�ticos est�n definidos por las s�labas t�ticas de las
palabras esdr�julas:
(a) s�laba final; (b) s�laba de
contraacento; (c) s�laba de acento
t�nico. |
Sin embargo, la forma de
distribuci�n ajustada al ritmo de las palabras no es posible en
m�ltiples casos, ya que las circunstancias en que se presentan los
tiempos simples en relaci�n con el texto var�an mucho. Por tanto, es
igualmente frecuente que la forma de distribuci�n coincida o no con
el ritmo de las palabras, m�s que todo cuando se trata de palabras
llanas.
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Las tesis no recaen en la
s�laba final de las palabras
llanas. |
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Las tesis no recaen en el
acento t�nico y la s�laba final de la palabra
esdr�jula. |
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Las tesis no recaen en
s�labas t�ticas de la palabra esdr�jula y
llana. |
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Las tesis no recaen en
las s�labas t�ticas de las palabras llanas ni de la palabra
esdr�jula. |
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(a) La tesis no recae en
la s�laba final de la palabra llana.
(b)
La tesis se ajusta al ritmo de la palabra esdr�jula.
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Obs�rvese que, en estos casos, la
forma de distribuci�n de las tesis tiene mucho que ver con el
momento de aparici�n del neuma despu�s de la sucesi�n de tiempos
simples independientes.
Por lo dem�s, es la melod�a, con
su propio ritmo, la que ante todo debe tenerse en
cuenta.
NOTA: En las ediciones utilizadas
para tomar los ejemplos, solamente aparecen episemas verticales en
aquellos sitios que implican alguna dificultad o excepcionalidad en
la determinaci�n de las tesis. Los dem�s sitios se supone que el
m�sico los conoce suficientemente. Aqu�, sin embargo, los se�alamos
todos para facilitar al m�ximo la observaci�n y an�lisis.
____________________
(1) Riemann,
Hugo. Composici�n musical, cap. I, par. 3, p�g.21. Ed. Labor
S.A., Barcelona, 1929.
(2) Riemann,
H. Fraseo musical. Parte II, cap. VI, p�g. 146. Ed Labor S.A.,
Barcelona, 1928
 Jachino, Carlo. Ritmo Musical, Enciclopedia
Italiana. Vol. XXIX, P�g. 460, Nos. 13 y 37.
(3)
Riemann, H. Composici�n musical, cap. I, par. 4, p�g. 32. Ed.
Labor S.A., Barcelona, 1923.
Riemann, H. Fraseo musical, 2a. parte, cap. IV, p�gs
107-108. Ed. Labor S.A. Barcelona. 1929.
Mart�nez Soques, Fernando. M�todo de canto
gregoriano,. p�g. 192, N� 176. Ed. Pedag�gica, Barcelona,
1943.
(4)
Mart�nez Soques, Fernando. Op. cit. p�g. 149.
(5) Mart�nez
Soques, F. Op. cit. Parte tercera, Cap. XIII, p�gs. 141 N�
144.
(6)
Mart�nez Soques, F. Op. cit, p�gs. 177-180.
(7) Mart�nez
Soques, F. Op. cit, p�g. 149.
(8) Mart�nez
Soques, F. Op. cit, p�g. 143, N� 146. B.
(9) Riemann,
H. Composici�n musical, Cap. I, ej. 20, p�g. 36; ej. 22, p�g 37;
ej. 32, p�g. 45.
Riemann, H. Fraseo musical, cap. I, p�g. 75
Riemann, H. Teor�a general de la m�sica, cap. III,
p�gs 129, 130. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1945
Jachino, C. Op. cit. p�g. 460, N� 6
(10) Mart�nez
Soques, F. Op. cit, p�g. 149, N� 148..
(11) Mart�nez
Soques, F. Op. cit, p�g. 143, N� 146, B
(12) Mart�nez
Soques, F. Op. cit., Tercera Parte, cap. XII, N� 140, p�g.
137.
(13) Riemann, H. Composici�n musical, cap I, par.3,
p�g. 21, Ed. Labor S.A., Barcelona, 1929.
(14) Mart�nez
Soques, F. Op. cit. cap. XIV, p�g. 145 ss.
� Derechos reservados de autor. Se
prohibe la reproducci�n total o parcial sin autorizaci�n expresa del
autor.
(Reproducido con permiso del autor)
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Bogot�,
Colombia. 2003
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