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Por
Luis Torres Zuleta
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Canticum Novum
Bogot�, Colombia.
2003
La segunda etapa de la s�ntesis
r�tmica consiste en la formaci�n de grupos. Los grupos se forman con
base en tiempos compuestos. Los tiempos compuestos son los conjuntos
de dos o tres tiempos simples, a partir de los sonidos marcados con
el episema vertical, y reciben el nombre de binarios o ternarios,
respectivamente. Equivalen a compases de 2/8 y 3/8 de la notaci�n
moderna (1)
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tiempo compuesto
binario |
tiempo compuesto
ternario |
Cada uno de estos
tiempos compuestos, en su totalidad, puede ser arsis o tesis de un
ritmo.
Para determinar qu� tiempos
compuestos son �rsicos y qu� tiempos compuestos son t�ticos, el
factor que m�s influye es el ascenso o el descenso mel�dico. As�,
los giros mel�dicos ascendentes son m�s dados a tener car�cter de
impulso, y los giros mel�dicos descendentes a tener car�cter de
reposo.
Ejemplos de tiempos
compuestos �rsicos:
Hay tiempos compuestos que
llegan por descenso, pero que son �rsicos debido al posterior
ascenso:
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El tercer
tiempo compuesto, aunque se inicia con un descenso de segunda,
es para ascender inmediatamente una tercera. |
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El primer
tiempo compuesto, aunque se inicia con un descenso de segunda,
es para ascender hacia una quinta. |
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El tercer
tiempo compuesto, aunque se inicia con un descenso de tercera,
es para ascender inmediatamente una cuarta. |
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El tiempo
compuesto �rsico llega con descenso de tercera para ascender
hacia una quinta. |
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El tiempo
compuesto �rsico llega con descenso de segunda para ascender
inmediatamente una quinta. |
A pesar de no iniciarse con
ascenso mel�dico, puede darse un tiempo compuesto �rsico debido a la
intenci�n de resaltar alg�n matiz especial:
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Para resaltar el
sonido alargado por episema horizontal. |
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Para resaltar el
sonido alargado por episema
horizontal. |
Las reproducciones de giros
mel�dicos (que son siempre insistencias y no ecos) quedan muy bien
como arsis:
Las repercusiones que se van aproximando a
un sonido m�s alto son de tendencia �rsica.
Ejemplos de tiempos compuestos t�ticos:
Los finales largos de
palabras, aunque haya ascenso mel�dico, son de tendencia
t�tica:
Hay tiempos compuestos que
llegan con sonido en ascenso, pero que son tesis debido al posterior
descenso:
Hay ocasiones en que las
repercusiones que se resuelven en descenso quedan muy bien como
tesis:
Las repercusiones que aparecen despu�s de
giros mel�dicos m�s altos son de tendencia t�tica:
Tiempos compuestos
Indiferentes:
Si los tiempos compuestos se
suceden con sonidos que est�n a la misma altura, son, en cuanto a su
car�cter, indiferentes. Sin embargo puede ser el texto el que motive
una definici�n, con base en el ritmo natural de las
palabras.
Nota:
Las palabras latinas tienen un ritmo natural, mediante el cual las
s�labas unidas, de dos en dos, a partir de las s�labas t�ticas,
forman uniones con car�cter �rsico, que tienen como tesis la s�laba
final de la palabra.
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Palabras
llanas |
Palabras
esdr�julas |
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(2)
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El arsis y
la tesis est�n definidos por el ritmo natural de la palabra
esdr�jula tris�laba. |
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Las arsis
y las tesis se ajustan al ritmo natural de las palabras
esdr�julas tris�laba y exas�laba del texto. |
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El arsis y
la tesis se�aladas se ajustan al ritmo natural de la palabra
llana tris�laba. |
Hay tiempos compuestos de por s� indiferentes, que
tambi�n toman su caracterizaci�n con base en el ritmo de las
palabras.
Estos tiempos compuestos ser�an t�ticos si, en vez
de la s�laba acentuada, tuvieran s�laba final de palabra, como
acontece en el siguiente ejemplo:
(3)
Observaci�n:
Aunque, como se anot� en su
momento, el factor que m�s condiciona el car�cter de los tiempos
compuestos es el ascenso o descenso mel�dicos, lo que ante todo debe
buscarse es el sentido de impulso o reposo en cada momento,
lo cual abre un margen para la personal apreciaci�n.
En los
ejemplos que siguen hay arsis y tesis que contradicen los ascensos y
descensos mel�dicos.
Grupo:
El grupo est�
formado por un tiempo compuesto �rsico y un tiempo compuesto
t�tico:
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Dos tiempos compuestos
binarios. |
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Un tiempo compuesto
binario y uno ternario. |
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Un tiempo compuesto
ternario y uno binario. |
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Dos tiempos compuestos
ternarios. |
Grupo Ampliado
Cuando un grupo est� formado por m�s de un tiempo
compuesto, ya sea como arsis ya sea como tesis, se llama grupo
ampliado:
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Un tiempo
compuesto como arsis y dos como tesis. |
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Un tiempo
compuesto como arsis y dos como tesis. |
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Dos
tiempos compuestos como arsis y uno como
tesis. |
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Dos
tiempos compuestos como arsis y uno como tesis. |
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Dos
tiempos compuestos como arsis y dos como tesis. |
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Tres
tiempos compuestos como arsis y dos
como tesis. |
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Un tiempo
compuesto como arsis y tres como
tesis. |
Cuando la pieza se inicia con un
tiempo compuesto t�tico, ha habido elisi�n total del tiempo
compuesto �rsico del ritmo, el cual, para el caso, es suficiente
suponerlo binario:
Cuando la pieza comienza con un tiempo
simple, ha habido elisi�n parcial del tiempo compuesto �rsico
inicial, es decir de solo un tiempo simple:
En
los casos de elisi�n parcial, el tiempo elidido y el inicial de la
pieza forman un tiempo compuesto siempre �rsico, dada la natural
carencia de peso r�tmico del sonido inicial. (4)
La
l�nea divisoria mayor puede formar parte de un tiempo compuesto
�rsico:
La l�nea divisoria mayor puede formar parte
de un tiempo compuesto t�tico:
Las lineas
divisorias menor, mediana y a�n la mayor pueden hallarse entre los
sonidos de un tiempo compuesto:
Cuando en una sucesi�n de palabras llanas,
los pesos r�tmicos recaen en las s�labas acentuadas, los tiempos
compuestos forman relaciones r�tmicas:
Los grupos y grupos ampliados se suceden en m�ltiples
combinaciones. La aparici�n de un tiempo compuesto �rsico despu�s de
un t�tico significa el comienzo de un nuevo grupo:
_________________
(1) Jachino, Carlo. Ritmo musical,
Enciclopedia italiana, Vol. XXIX, p�g. 460, N� 12.
 Riemann, Hugo. Composici�n musical, primera parte,
cap. I, p�g. 29.
(2) Mart�nez Soques, Fernando. M�todo de
canto gregoriano. Cap. XIV, p�g 147 y ss. Ed. Pedag�gica, Barcelona,
1943.
(3) Mart�nez Soques, F. Op. cit. cap. IV,
N� 38, pag. 46
(4) Riemann, Hugo. Composici�n musical,
Cap. III, p�gs. 138 y ss. Ed. Labor S.a., Barcelona, 1929
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Bogot�,
Colombia. 2003
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