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Por
Luis Torres Zuleta
�
Canticum Novum
Bogot�, Colombia.
2003
Los Grupos pasan a formar parte
de estructuras r�tmicas m�s grandes que, por la extensi�n de la
pieza musical y debido, ya a la longitud del texto, ya al desarrollo
mel�dico que el compositor se haya propuesto, pueden contener
incisos, miembros de frase y per�odos.
a.- EL INCISO
El inciso es la
ordenaci�n m�s peque�a de grupos:
Contiene uno o m�s
de estos grupos, y est� separado de otro inciso por la l�nea
divisoria menor.
Ejemplos de
Incisos
- Incisos de un solo
grupo ampliado:
- Hay incisos conclusivos y no enlazados
-
Un inciso puede terminar en arsis y,
por consiguiente, no es conclusivo, sino que tiene su resoluci�n
r�tmica en el inciso siguiente. En este caso bien se puede hablar
de subincisos.
-
Las notas largas al final de los
incisos son, por naturaleza, de car�cter t�tico, aunque coincidan
con ascenso mel�dico:
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Termina
con nota puntuada |
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Final con
nota episem�tica |
Los incisos
guardan una relaci�n tan estrecha entre s�, que los int�rpretes no
deben respirar en las l�neas divisorias menores, en cuanto sea
posible.
b.- EL MIEMBRO DE FRASE
El miembro de
frase abarca dos o m�s incisos en un conjunto unificado.
Los miembros de
frase se caracterizan por ser muy conclusivos, debido tanto al
comportamiento mel�dico como a las exigencias del sentido del
texto.
Est�n separados
por la l�nea divisoria mediana, y su mayor independencia permite al
int�rprete respirar en dichas l�neas.
Hay miembros de
frase cuya melod�a y texto, por su continuidad, no dan lugar para
que se configuren con incisos. Es m�s, numerosos miembros en nada se
diferencian de los incisos.
Las terminaciones
m�s comunes son con una o dos notas largas.
Ejemplos de
miembros de frase.
-
Lo m�s frecuente es que los miembros
de frase contengan dos, tres, cuatro incisos, pero los hay que
contienen m�s:
c.- EL PER�ODO
El per�odo
es la frase musical completa. Est� separado de otro per�odo por la
l�nea divisoria mayor (un tiempo simple de silencio) o por la l�nea
divisoria doble (un tiempo simple de silencio con posibilidad de
prolongarse).
Los per�odos son perfectamente completos, conclusivos
y aut�nomos como materia de s�ntesis r�tmica.
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Per�odo bimembre y
miembros de dos incisos cada
uno. |
- Hay per�odos que contienen miembros de los
cuales unos se dividen en incisos y otros no:
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Per�odo bimembre con un
miembro no dividido en incisos y otro s�.
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NOTA: El hecho de que los per�odos sean
independientes en s� mismos, como objeto de una s�ntesis r�tmica, no
quiere decir que est�n desvinculados en el plano superior del orden
compositivo presente en todas las piezas, desde las que tienen dos
per�odos hasta las que, por el texto o por el desarrollo mel�dico,
tienen muchos como es el caso del Gloria in excelsis, los Tractos,
las Secuencias y otras.
FORMACI�N DEL GRAN
RITMO
El Gran
Ritmo es el ordenamiento de los grupos y grupos ampliados que
conforman el per�odo, precisando, en primer lugar, cu�l es el tiempo
compuesto �rsico m�s sobresaliente de todos los del per�odo, que
recibe el nombre de �PICE (en lat�n apex) o CL�MAX.
El factor que m�s
incide en la elecci�n del �pice es la altura, ya que se tiene como
tal al tiempo compuesto m�s alto en la frase.
El �pice puede
hallarse en cualquier sitio del per�odo, bien sea hacia el comienzo,
hacia la mitad y a�n hacia el final de �ste.
Los tiempos compuestos que quedan antes
del �pice tienen tendencia al impulso y forman, junto con �ste, la
fase �RSICA o PR�TASIS. Los tiempos compuestos que quedan
despu�s del �pice tienen tendencia a la ca�da, y forman la fase
T�TICA o AP�DOSIS.
Cuando el per�odo abarca m�s de
dos miembros, se busca el �pice en cada uno de �stos y luego se
selecciona el �pice principal del per�odo. Fuera del �pice
principal, los dem�s se consideran �pices secundarios, con sus fases
�rsicas y t�ticas secundarias:
Cuando un per�odo no contiene miembros sino
incisos, la s�ntesis se realiza buscando los �pices secundarios de
los incisos:
De igual manera se procede cuando
los per�odos contienen miembros de los cuales unos se dividen en
incisos y otros no:
En los per�odos que abarcan miembros y
�stos, a su vez, incisos, se puede proceder en tres planos de
s�ntesis: con incisos, con miembros y con el per�odo.
El �pice de un inciso
puede hallarse en cualquier momento del desarrollo de
�ste:
�pice
al comienzo |
�pice
al final |
Lo mismo acontece con el �pice de un miembro
de frase:
El �pice del
per�odo, es decir, el principal, puede igualmente hallarse en
cualquier momento del desarrollo mel�dico de �ste:
�pice
al comienzo |
�pice al
final |
Hay ocasiones en las
que la elecci�n del �pice, ya sea en un inciso, en un miembro o un
per�odo, puede no ser tan obvia por haber m�s de un tiempo compuesto
que se destaca.
a.- En algunos casos se puede
tener en cuenta el texto:
El �pice del inciso
coincide con el acento t�nico
de la palabra esdr�jula.
b.- Cuando se trata de simples
r�plicas mel�dicas, son �stas las que se destacan, ya que son
insistencias y no ecos. Se except�an las que, por necesidad, sean
tesis:
c.- Pueden darse dos o m�s
tiempos compuestos que comienzan a la misma altura, pero el �pice
recae en el que conserva m�s la altura:
El �pice recae en
el tiempo compuesto que conserva su altura
mientras que el
siguiente da comienzo a una progresi�n descendente.
El
sonido agudo cobra cada vez m�s importancia debido al
descenso de
la l�nea mel�dica subalterna.
d.- Puede ser un matiz el que
haga resaltar m�s un tiempo compuesto que otro:
El episema
horizontal destaca al cuarto tiempo compuesto
sobre el
segundo.
La tr�strofa
destaca al cuarto tiempo compuesto
Estos mismos factores pueden
definir el �pice entre dos o m�s incisos, miembros, y en el per�odo,
cuando hay dos o quiz�s m�s tiempos compuestos
destacados:
El �pice del
segundo inciso es el �pice del miembro porque
coincide con el
contraacento de la palabra llana e, incluso, lo adorna.
El �pice del
segundo inciso es el �pice del miembro, como
reproducci�n
mel�dica insistente.
El �pice recae en
la insistencia mel�dica, dentro de
un miembro no dividido en
incisos.
El �pice del primer
inciso es el del miembro de frase, no s�lo
por el episema que lo
destaca en relaci�n con el del segundo,
sino porque luce muy
realzado frente al descenso mel�dico que le sigue
inmediatamente.
El �pice del
miembro de frase es el del segundo inciso
destacado por la
tr�strofa.
El �pice recae en
el tiempo compuesto matizado con
episema horizontal en este
miembro de frase no dividido en incisos.
Per�odo bimembre
cuyo �pice recae en
la reproducci�n mel�dica insistente.
Este per�odo
con solo incisos, tiene su �pice en el
tiempo compuesto que
resalta m�s por el descenso mel�dico que le sigue
inmediatamente
Per�odo trimembre
cuyo �pice es el tiempo compuesto matizado por el episema
horizontal.
Puede haber
exposici�n por duplicado, y aun por triplicado de un inciso
que contiene el �pice del miembro o del per�odo. Predomina el �pice
de la �ltima exposici�n por implicar mayor insistencia.
(1)
Exposici�n por
duplicado de un inciso.
El �pice del miembro recae en la segunda
exposici�n.
Exposici�n por triplicado, con variaci�n inicial, de
un inciso.
El �pice del miembro recae en la tercera
exposici�n.
Puede haber exposici�n por
duplicado de un miembro de frase. El �pice del per�odo es el de
la segunda exposici�n, porque implica insistencia.
El per�odo, como antes se anot�,
puede contener varios miembros y ser muy extenso.
Per�odo cuatrimembre cuyo �pice se
halla en el comienzo del tercer miembro,
no solo por ser r�plica
insistente de los incisos que lo anteceden,
sino por el realce de
la d�strofa con la posterior repercusi�n.
OBERVACION: El �pice, ya sea el de un inciso, un miembro
o un per�odo, no es necesariamente el tiempo compuesto cuyo primer
sonido es el m�s alto del entorno mel�dico, sino el que contiene el
giro mel�dico m�s preponderante:
RITMO
LIBRE
Como lo dejan ver las distintas
etapas de la s�ntesis r�tmica, las melod�as gregorianas se
desarrollan a trav�s de m�ltiples posibilidades de ordenamiento
r�tmico, sin sujeci�n a esquemas fijos ni disposiciones sim�tricas.
Por tanto, constituyen una forma de ritmo libre.
PROCESO DE LA
S�NTESIS R�TMICA
Ejemplo N�
1
A.- Ritmos
elementales
B.- Grupos
C.- Gran
ritmo
Ejemplo N�
2
A.- Ritmos
elementales
B.- Grupos
C.- Gran
Ritmo
RITMO, DIN�MICA Y
AG�GICA (2)
El material
sonoro con car�cter �rsico requiere que se le interprete con
vivacidad, animaci�n y brillantez. El material sonoro con car�cter
t�tico requiere serenidad, apaciguamiento y tono
sombr�o.
Con este ordenamiento r�tmico est�
estrechamente unido el factor de la din�mica. As�, a medida que la
melod�a se va aproximando a un �pice, la intensidad va aumentando.
Toda fase �rsica va en crescendo.
Por el contrario,
a medida que la melod�a se va alejando del �pice, la intensidad va
disminuyendo. Toda fase t�tica va en decrescendo.
Igualmente el ordenamiento r�tmico se
conjuga con la ag�gica. As� que, a medida que el desarrollo mel�dico
se aproxima al �pice, se torna m�s �gil y, a medida que se dirige
hacia el final, se torna m�s reposado. A la fase �rsica corresponde
accelerando. A la fase t�tica corresponde ritardando.
Los �pices pueden realzarse con una
sutil disminuci�n de la movilidad.
Todos estos
matices, tanto los del ritmo como los de intensidad y movilidad, se
realizan con gran moderaci�n.
_______________________
(1) Riemann,
Hugo. Composici�n musical, Primera parte, cap. III, p�gs.
128 ss.,. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1923.
(2) Riemann, Hugo. Fraseo musical, Primera
parte, Cap. III, Pag. 42. Ed. Labor S.A., Barcelona, 1928
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(Reproducido con permiso del autor)
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